在我未识胡诗月女史前，先认识的是她的两幅画，一幅是把西画造型能力运用到中国画中的人物画，另一幅是视通千里的山西风光长卷。
由于种种的机缘巧合，我认识了端庄、温雅、随和而不落俗的新女性主义的诗月，想到了齐白石“半如儿女半风云”的一句话，还想到了钱钟书的一本《中国诗与中国画》书中说“中国诗与画是姊妹艺术。”
胡诗月《纯阳九景》国画系列
与诗月谈及到她的画时，我说：“那幅极有写意状态的‘人说山西好风光’的画作，大有‘立高山之巅，方见大河奔流。于群峰之上，更觉名胜秀丽’的神态。还有如镜取影的人物画活灵活现地跃出纸面，所捕获美学芬芳重于常人，颇有王子武先生人物画的意味。”
胡诗月《纯阳九景》国画系列
诗月少小时，曾师从已故书画家王朝瑞先生，在她精思深悟中对运用肌理的特技上，继承了既重晕染，以色彩辅笔墨;又重空白，以意韵达情趣的精华表现形式。谨严的师承脉络对她日后极具个性化的艺术创造起到了不可估量的助推作用。
技法的继承与创新都是为画面表达服务的。诗月赠我一幅题为《观心》的水墨山水画，骨脉和魂魄有浑茫、浩大的气势，先是焦墨勾线，一波三折的淡墨、浓墨、焦墨、宿墨的起收中，使墨分五色的变化中顿生出氤氲感。能看出她不愿意重复旧式文人画那种萧疏岑寂和孤芳自赏的情调，笔法上是把大写意的线条的粗犷、飘逸与小写意线条的沉稳、细腻有机结合起来，去发掘出温馨的诗意。细节的处理，看似漫不经心，实则苦心孤诣，画眼刻画细腻。观者在静默的力量中，去品味山石树木、山间小路、林壑繁复和远山近水的造型中，能获得一片山水就是一片心灵境界的审美体验。
胡诗月《纯阳九景》国画系列
石涛讲:“笔非生活不神”，这句话强调的是没要对生活潜心观察和亲身体验是无法画出神来之笔。诗月作品有着生活与创造的统一，愿意寻获坚实支点上，积极拓展生活历练，修炼画外功夫，去升华载道精神。她愿玩味和追寻崇高与隽永，用视觉思维去感知疫情，并以独有的笔墨语言打开了另一扇表现真实的窗口，用审美揭示生命的真实状态，以形写神的是逆行者的留痕、“大白”拼搏的泪目瞬间、护目镜内的清澈双眸、口罩遮住的美丽脸庞……
胡诗月《纯阳九景》国画系列
想要维系日复一日的艺术创造，倘若没有炽热的情感累积为依托是不可想象的。我近看到诗月“为情而造文，约而写真”的人物画，是定格那些有过寰宇之旅的神舟号飞船的“飞天英雄”，13位着银白色航天服航天人，是一张张满足灿烂的微笑。画作未囿于西画中明暗关系的表现原则，又没有死守传统绘画单线平涂等规范，是新时代抒情与力求突破色彩的统一，但含有“畅神”“寓意”“摄情”的文人画的功能。她对这个震天撼地、振奋人心的主题，背负着太多的狂情，她认为，人类的历史是一部创造陆地文明的历史。航天时代之后，人类开始了创造空间文明的历史。人间固然值得入画，天上同样值得着墨。她突破前人意笔程式的束缚，燃出真诚的生命体验的火花。在她踏上这条有个性而却含蕴着时代文化气象的独特审美之路时，以恐与人同、恐与人似、恐与人非的思路浇自我胸中块垒，想必诗月去寻求蝶变中，有纠结、有困惑、有欣喜。
胡诗月《纯阳九景》国画系列
胡诗月《纯阳九景》国画系列
城市嬗变的季风总吹皱一池春水，太原城的风貌愈发靓丽。她的主题性的创作一浪高过一浪，市井仟陌纵横的街景、城楼、老店、古迹类的“文化名片”，让她带有渲染性的情绪状态，在一段较长时间内反复琢磨“腹稿”。她在建筑物绘画中，倾向于将西方风景画焦点透视，以规整统一的线条凸显结构的复杂周密之美，其中糅合些许写意手法加以点缀，线条明朗，在现代审美与传统意蕴之间寻求契合。对意境的追求更甚于对经营位置的明确，从中可一窥她个人主观的情感，即以形写神，是一种强骨与静气的统一。
胡诗月《纯阳九景》国画系列
胡诗月《纯阳九景》国画系列
诗月的时代精神指向乡村振兴的创作，作品有着写意与画意的统一。在她书写的过程中，始终抱有“悯农”“爱民”“体恤民间疾苦”去吃透生活，画笔贴近泥土的是霞映麦田、乡韵醇醪、易地搬迁、人勤地沃、祥光绕舍、鸡犬相闻、五谷盈仓、科技扶智、草肥畜壮、叟唱童言以及百姓沐恩荣，讲述乡村蝶变的山西故事。她依题材顺其自然个性而行，构图是简洁框架下的丰富有味，每一步的探索基于质朴，有虚者实之，有实者虚之，或重写意、少画意，或重画意、少写意。前不久，诗月身披绶带，荣膺了山西省十大“三农”新闻人物的称号，这是她把艺术为生活服务作为创作坐标，既有物象形神之“真”，也有感情之“真”，是艺术承变之道分层转化递进升华的明证。
胡诗月《纯阳九景》国画系列
“乘酒漫为书之。”这酒在书画创作中是屡屡被人说到的话题。谁曾想诗月这个新女性主义者常独欢佳饮，去带着微醺的感觉进入绘画状态，这也许在作品张力对比韵致上增添了生动的元素。她每每面对那一幅幅烙下了自我生命印迹的真情画作时，总是心潮澎湃，与每幅画作关联的一幕幕瞬时占满了心头。
创作是一次次生命激情的辉煌宣泄，保存岁月最好的方式则是把岁月变成诗篇和画卷。诗月 “一手伸向生活，一手伸向传统”，古笔新意地迸发出灼灼热力，她那股翻滚不息的诗意与浓情悉数付诸在宣纸上，持续挑战着色彩尺度与造型观念所能抵达的极限。（文/卢丰）
